青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,中华陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷。众所周知,“China”本意正是瓷器的意思。瓷器的出现,为世界呈现了一个更具特色的中国文化。周杰伦一首《青花瓷》惹来许多人对陶瓷的爱慕,青花到底有着怎样令人着迷的故事呢?
说起青花瓷,首先想到的是元青花人物故事瓷《鬼谷下山》。这件元代青花瓷罐在英国伦敦以2.3亿元人民币的价格成交,创下了亚洲艺术品拍卖的最高纪录,同时也是彼时中国瓷器拍卖最高纪录。
元青花 大罐《鬼谷下山》
在今天,我们仍旧能够看到青花瓷绚丽的身影,青花以及青花元素也被运用到各种生活用品中。它脱下华服,走进人们的身边,让我们抚摸着青花的温度,也品味一次清雅。
同时,青花瓷也深受国外的喜爱,阿拉伯地区将青花视为珍藏,风靡欧洲的“克拉克瓷器”也是青花。
克拉克瓷器
青花瓷仅凭洁白的瓷胎和纯净的透明釉、清丽的钴蓝色花纹装饰,以及成熟的工艺技术,足以抓住人心。“国民瓷器”这一称谓也是当之无愧。
成熟的青春期——元青花瓷器
关于青花瓷的创烧,认为唐代是它的滥觞,但残片较多。到了元代,是青花瓷发展的成熟期,主要烧造产地在景德镇。
元青花 牡丹纹花梅瓶一对
元朝是蒙古族的天下。当年的成吉思汗,自幼就失去了父亲,受尽强势部落的凌辱,最后终于建立了蒙古帝国,他刚强的性格更被西方研究学者称为“如狼如鹰”。后来,忽必烈继承了他的遗志,建立了元朝。马背上的民族本就具有骁勇善战的个性,他们粗犷、不拘小节、勇猛狂放。
元青花 飞凤麒麟纹盘
他们的性格对元代的青花瓷风格产生了很大影响。元青花一改传统瓷器的含蓄内敛,呈现出粗犷大气的风格。视觉效果清新艳丽,豪迈又不失典雅,马背民族的大将之风被表现得淋漓尽致。
飞凤麒麟俯视图
蒙古族的性格也使元青花的器形都较大,并且题材众多。花鸟鱼虫、飞禽走兽,更有大量具有故事情节的绘画出现在瓷器上。
元青花 花卉纹鼎
鼎盛的壮年时期——明代青花瓷
明永乐 报恩寺青花地砖
明代早期的青花最为典型的是永乐。永乐是明代国力强盛的时期,永乐皇帝朱棣夺取政权后,办了一系列大事。他修建故宫、编纂《永乐大典》、在南京建了一座报恩寺等。他的报恩寺以青花为地砖,每一块大概都有两三公分厚,这也是我们今天无法想象的。
明永乐 青花云龙扁壶
朱棣登基后为了巩固政权,不惜杀害了很多人。他性格中残忍和气魄的一面也影响了这一时期青花瓷的风格。永乐青花器形较大,受到了波斯文化的影响。最有特色的是它的龙纹,是龙纹历史上最凶猛的时期。
朱棣组织郑和下西洋,这次沟通促使了外来文化的传入。永乐青花的胎质细腻,色彩明艳浓丽,纹饰融入了外来因素。釉面肥厚光滑,平净而没有橘皮釉纹。永乐青花还有一个特征就是它基本没有款识。
明永乐 青花缠枝花卉碗
永乐青花瓷主要用“苏麻离青”做钴料。陶瓷界有一句古话叫:“永宣不分”,宣德时期的青花瓷和永乐时期很接近,所以永乐和宣德的瓷器一起构成了青花瓷界的魁首。
明宣德 青花水洗
昌盛的永宣时期之后,9岁的正统帝登基。他长期依赖宦官,后来发生了土木堡之变,皇帝被俘,正统的弟弟景泰登基。景泰继位后的第二年,正统被放回,但就当景泰皇帝病重之际,正统翻身而起、复辟帝位,这就是著名的夺门之变。
在这样一个三朝两帝的混乱时期,瓷器鲜有发现。因此,正统、景泰、天顺这三朝被学术界称为“空白期”。
明宣德 青花甬钟
青花瓷发展到成化,一改永宣浓烈明艳的色调,以淡雅为主。
明宪宗朱见深,是明朝第八位皇帝,年号成化。原本两岁就已经是太子的朱见深,父亲被抓走,他因此失掉了太子地位。多年后,父亲被放回,他又当上了太子。这些经历无疑对他的成长和性格造成了影响。
明成化 青花九龙盘
成化帝年幼时只有奶奶和他身边的宫女万氏陪伴,经历了那段随时会丧命的经历之后,导致他的性格变得十分胆小懦弱。由于极其缺乏安全感,成化帝从小特别依赖大他19岁的宫女万氏,并最终娶她为皇妃。
明成化 葵花纹青花碗
成化帝懦弱的性格使他不喜爱刺激的颜色,而喜欢温和淡雅的风格。当今古玩界流行一句话:“成化无大器”,这一时期传世大器基本没有。成化瓷器的纹饰也较柔弱,多用双沟平涂法绘制,故瓷器界还有“成化一件衣”的说法。
明成化 芭蕉麒麟纹青花梅瓶
成化青花瓷前期使用“苏麻离青”,后期则改用国产的“平等青”。色泽淡雅、蓝中带灰、颜色稳定。成化青花胎质洁白无杂、细腻轻薄,胎体触摸如婴儿般细滑。后来的弘治时期与成化时期的青花瓷类似,故也有“成弘不分”的说法。
明成化 漏彩鸡缸杯
明武宗朱厚燳,年号正德。正德青花处于明代中晚期交替的过渡时期,分为三个时期:正德早期青花与成化青花相仿,但数量不多;中期是正德青花的典型器;晚期因青料改用西域回青,发色浓艳,青花色泽和纹样与之后的嘉靖青花相仿。
正德青花由清淡变得清脆,最大的特点是出现大量的伊斯兰文字。史料记载正德皇帝喜好女色,也是唯一没有子嗣的皇帝,但是他有一个“抢”来的民女刘氏,被称为刘娘娘。野史记载他曾宠爱一名少数民族的女子,是否是刘娘娘已无从考证。但不难看出正德皇帝推崇伊斯兰教,这也影响到了青花瓷的发展。
明正德 青花阿拉伯文烛台
明晚期的嘉靖皇帝,常年不上朝,深受道教影响,沉迷于炼丹制药以求长生不死。他性格暴躁,为了炼制丹药,将年龄尚小的处女经血掺入药中,使得宫女们惶恐不安,由此引发了“壬寅宫变”。这一时期的瓷器又开始恢复永乐时期的浓艳,种类繁多、颜色使用回青,蓝中带紫。
明嘉靖 八仙拜寿青花大碗
隆庆皇帝只在位6年,受父亲嘉靖常年炼丹的影响,导致他个性压抑。这一时期青花承袭嘉靖的风格,唯一具有独特性的是隆庆青花年款多书“大明隆庆年造”。隆庆这一“年造”多于“年制”也是这一时期的特点。
明隆庆 青花百子园捧盒及年款
隆庆之后的万历青花,又发生了哪些变化呢?老师对万历管教甚严,而万历的母亲李太后同样对他的教育进行施压。万历皇帝在这种没有私人空间的环境下成长起来,导致万历青花也和他那满满的课业一样装饰繁缛、密不透风,并且画面纹饰没有特定的主题。
故宫藏明万历青花瓷
明末到天启、崇祯年间,政治动荡、百业萧条,瓷器也日渐衰落。但是崇祯时期的青花却一改之前“满”的风格,变得清丽疏朗,这一变化也为清康熙青花的风格奠定了基础。
明崇祯 青花萧何月下追韩信笔筒
渐衰的老年期——清代青花瓷
清代的青花瓷仍占主导地位。清初顺治时期的青花瓷,在龙纹的绘制上有自己独特的风格。顺治青花的龙纹画龙头、龙身、龙尾,在龙的中间部分绘有云彩。这种绘制龙纹的风格被叫做“一身三现”,别致又极具特色。
清顺治 云龙纹香炉
之后的康熙皇帝,在位时间最长。康熙皇帝事必躬亲、一生好学,国家治理井井有条,呈现康熙盛世的局面。因此,康熙青花的形态和绘画内容也具有生机勃勃的特点。这一时期,刀马人物和战争题材较多,风格挺拔向上,也从侧面反映出这一时期社会的蓬勃。
清顺治 云龙纹香炉
雍正帝继位后,一改康熙的清脆,开始变得规范。雍正是最勤勉于政的皇帝,他一生不游猎、不巡视,专心勤政。雍正帝的性格不免有些呆板,这就造成了雍正青花也显得有些拘谨,收敛清秀而不张扬。
清雍正 青花海石头榴贯耳瓶
乾隆时期,清封建社会发展鼎盛,青花瓷也达到了登峰造极的程度,并且与康熙、雍正的都不同。乾隆青花纹饰紧密工整、造型新奇。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时的瓷器“至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”。
清乾隆时期青花瓷器
后来,发展到嘉庆、道光的时候,整个社会开始衰落。加之嘉庆皇帝性格较为软弱,就导致这一时期的青花瓷也开始呈现衰落的趋势。古玩行有“嘉道不分”的说法。
这一时期的青花纹饰软弱无力,釉质也变得粗糙。嘉庆时期的龙纹绘制更是没有了康熙时期龙纹的霸气,尽显妩媚。
清嘉庆 青花云龙纹螭耳瓶
嘉庆、道光之后的青花瓷更是颓败不起。颜色清淡、釉面轻薄,烧造青花的技术人员更是变得青黄不接。但在这一时期,粉彩开始兴盛起来,与青花平起平坐。同时,清末的青花因为远销海外的需求出现了大量的仿制品,清晚期的社会也走向衰落。由此可以看出,青花瓷“国民瓷器”的重要位置在当时也再不比盛世之时了。
道光 青花凤穿牡丹纹罐
青花瓷一路走来,我们看到了它从幼年的成长到雪鬓霜发的老年。我们今天虽已感受不到它兴盛的年华,可是在古人留下的大量真品身上,还是能让我们“触摸”到历史的痕迹。在那些王朝皇室繁荣兴衰的背后,青花瓷随之生长着、变化着,最终穿透了时空来与我们相见。